芭蕾(芭蕾舞是谁发明的)
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2023-11-17
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1. 芭蕾,芭蕾舞是谁发明的?
应该是乔治·巴兰钦,
如果说
芭蕾,让舞蹈成为一种完美;
那么是
乔治·巴兰钦,让芭蕾成为一朵玫瑰;
起源于文艺复兴时代的欧洲古典芭蕾,在欧洲丰厚的古典文化滋养下,在18世纪达到了浪漫主义的巅峰,然而继19世纪初触摸到其黄金时代之后,却在华丽技巧、精美舞台的包装外壳下,变成了一只机械呆滞、苍白无力、了无生趣的白色天鹅,直到20世纪在现代芭蕾的咒语中起死回生,现代芭蕾大师们用自己的睿智与勇敢,赋予芭蕾一个崭新的辉煌,这其中就包括了被后人誉为现代交响芭蕾巨匠的——乔治·巴兰钦。他的人生以芭蕾为媒,经历了一个从东(俄罗斯)到西(美国)的迁徙后,完成了从古典到现代的蜕变,成就了自己,更拯救了芭蕾。
2. 芭蕾舞和民族舞的区别?
芭蕾舞与民族舞的区别主要体现在:文化背景不同,芭蕾舞是欧洲古典舞蹈,和民族富有浓郁的中国色彩。
其次,芭蕾舞与民族舞的训练方式不同,芭蕾舞训练时动作大部分需要挺拔,舒展,大气;汉民族主要通过脖子脚踝甚至手指尖的动作来强调三道湾的体态。最后芭蕾舞与民族的区别是基本体态不同,练习芭蕾舞的人会比自然形态下的人更加直立挺拔,把民族舞的动作要求柔美。
3. 芭蕾舞剧仙女为什么能够取得如此辉煌的成就?
1 作品简介
《仙女》是法国浪漫时期舞剧的处女作,也是芭蕾史上开脚尖舞先河的里程碑之作。1832年由芭蕾歌剧院芭蕾舞团进行首演,编导是菲利波塔里奥尼,主演则是他的菲利波塔里奥尼小女儿玛丽塔里奥尼。导演菲利波塔里奥尼于1777年出生于意大利米兰的芭蕾世家,其编舞风格是高贵典雅,轻盈飘逸,处女般纯洁,宗教般神秘;主演菲利波塔里奥尼出生于1804年,父亲为她设计了轻盈优雅的抒情舞蹈风格,开创性地把脚尖舞和大跳,碎步小跑,双腿打击结合起来,塑造了优美典雅且超凡脱俗的仙女形象;自身的努力加上父亲的悉心栽培,玛丽于1832年在她人生28岁之际主演了其父为她量身创作的浪漫芭蕾舞剧《仙女》并大获成功。
2 故事梗概
它的故事情节十分简单,全剧共两幕,讲述了一个住在苏格兰乡下的男青年詹姆斯,在已经和同村的少女艾菲订婚的前提下,爱上了仙女希尔菲德。女巫玛吉因之前想要参加詹姆斯的婚礼被拒怀恨在心,于是预言少女艾菲未来真正的结婚对象是单恋她的农民格恩,而非男主人公詹姆斯。婚礼当天,詹姆斯离开艾菲,追随仙女希尔菲德来到了森林,想与之翩翩共舞。为了抱住仙女,詹姆斯愚蠢地用巫婆玛吉特制的有毒的纱巾缠住了仙女的翅膀,随后仙女背后的翅膀脱落死去。就在詹姆斯对失去心爱的仙女而感到悲痛欲绝之际,森林之外的村庄传来了热闹的乐曲,詹姆斯的未婚妻艾菲改嫁了追求她多年的格恩,最后詹姆斯成为了人神两空的孤家寡人。
3 浪漫芭蕾舞剧《仙女》的艺术价值
3.1 它确立了作为一名合格的芭蕾舞演员的硬性标准
编导菲利波塔里奥尼对女儿玛丽塔里奥尼的严苛要求不仅使得舞剧《仙女》扬名天下,更让三长一小的芭蕾肢体特征从此开始正式成为人们对芭蕾演员的审美标准,即:三长一小一个高,20cm顶重要,开绷直立爹妈給,轻高快稳师傅教。首先,三长一小是对芭蕾舞者身体条件的苛刻要求,三长指的是长胳膊,长腿,长脖子,一小指的则是小脑袋,一个高指的是脚背高。要求肢体纤长是为了观众的视觉效果更是为了舞者整体的稳定性;在肢体及其修长纤细的情况下如果再多出个大脑袋岂不是滑稽?所以小脑袋是为了舞者的整体协调性;而高脚背是因为舞者在高位半脚尖和高位全脚尖的频繁转换中,只有脚背高的演员才能利用脚尖鞋的小平头牢牢的扣住地面保持自身的稳定性;而其中最苛刻的要求莫过是稀有的脚趾条件,即是大脚趾,二脚趾和中指一样长,这样舞者才能平均分配身体的巨大重量,使得脚尖舞的痛苦降到最低程度。其次,20cm顶重要讲的则是芭蕾舞者的下肢比上半身长出20cm,因为芭蕾舞的重心移动要全部靠腿部来完成,所以观众们的视觉会集中在舞者的腿部,如果腿部粗壮就会给观众留下大腿如林的肉欲观赏感。最后,开绷直立爹妈给,轻高快稳师傅教指的是先天条件和后天的训练。开指的是舞者膝盖、胯骨、胸部、肩膀、脚踝五位一体的向两侧打开;绷指的是绷脚背,它是检验舞者脚下是否干净的试金石;直是指舞者在做线条延伸时必须要把膝盖骨收紧整个腿部线条中去,纵观古今没有哪个芭蕾舞者的膝盖骨在腿部延伸时是凸起的;立是指舞者的躯干要与地面垂直,正如我们中国人所推崇的坐如钟,站如松的偏偏姿态。轻高快稳师傅教是在说在具备了理想的先天条件之后所应形成的后天能力。其中,轻字当先,在浪漫芭蕾时期阴盛阳衰的大格局大环境中,我们的主人公大多是仙女、精灵、孤魂野鬼等,这些人物的共同特征都是轻盈飘逸几乎没有重量的,而玛丽塔里奥尼呈现在1832年的舞台上也是这种轻飘飘的艺术形象,所以不能够为了跳的高而牺牲掉了最终要的轻;而高则是因为舞者自身的重量很轻所以才能跳得高,轻与高是因果关系;快指的是舞者的动作要快,速度要快,尤其体现在双击打击和跳跃的动作上;稳则是最后一步,是每个动作的结束点,在芭蕾的双腿快速打击和高度弧线跳跃的结尾就是要稳稳的落地。
3.2 它开创了一个白裙芭蕾和足尖舞的崭新时代
在《仙女》之前的芭蕾舞在表演时演员皆是身着笨重的旧服装,这对演员自身动作的灵敏度以及协调性造成一定难度。而塔里奥尼父女对原来的芭蕾舞服做出了重大的改革,即用过膝的形状似一口大钟的白纱裙,且纱裙质地单薄半透明状态重量极轻,这是父亲菲利波塔里奥尼根据女儿自身娇弱而柔和的舞蹈风格量身定做的,因此玛丽塔里奥尼在巴黎歌剧院的舞台上首演时才能在大跳时轻盈如飞,在小碎步时移动自如,在双腿快速打击动作时如鱼得水,成功展现了轻盈欲飞、具有浪漫主义色彩的感觉。而观众们被洁白的长纱裙、明亮的舞台背景以及演员轻快动人、浪漫优雅的演出打动,因此后人把这一时期的芭蕾舞剧形象称之为白色浪漫,芭蕾的第二大时期浪漫芭蕾就被称为白色芭蕾。值得一提的是,在这一时期,女演员首次穿上了足尖鞋以表现轻盈飘逸的浪漫主义色彩;足尖鞋的顶端有个专门的鞋头,内衬是使用很多层的衬布粘出来的,最后在其表面上再裹上一层缎子布;从此脚尖舞和足尖鞋成为芭蕾舞的最典型的特征并沿用至今。
3.3 它对整个芭蕾历史时期舞裙的影响
在《仙女》之前的芭蕾服装是曳地厚重而笨拙的长裙夸张且繁华的服饰是早期芭蕾的主要特征,而菲利波塔里奥尼将其变为了剪短了几寸变为了轻盈飘逸的钟摆状细腰白纱裙,在《仙女》中玛丽塔里奥尼首演时所穿的舞裙,它的上半身是露颈部的紧身胸衣,袖子则是短小而夸张的泡泡袖,胸前是小花,下半身的裙子则像是一朵倒置的半开的花朵,裙子长到膝盖以下脚踝以上的位置,舞服的背部缝纫上了白纱装点而成的小翅膀,整件舞服用纯白的绸布与薄纱层层重叠制成,质地极其柔软轻盈飘逸,成为了浪漫芭蕾时期的典型舞裙。这一创意之举的影响则是发展到芭蕾的第三个时期古典芭蕾时,变成了长度仅仅在臀部之下的天鹅短裙且颜色不局限于白色;进入现代芭蕾时期后则演变成了仅仅盖住臀线的迷你贴身超短裙,而现代芭蕾则白色腿袜上不需要任何裙子直接套上紧身连衣裤;由此形成了芭蕾舞裙趋短化的走势,这样一来,芭蕾这项技术对于舞者肢体线条和比例的要求日益提升。
3.4 芭蕾对现在服装表演的影响
早在浪漫芭蕾时期,芭蕾舞服装就已经开始引领时尚的潮流了,玛丽塔里奥尼在《仙女》中的发型和头饰的造型已经推出,巴黎的时尚女性就争先恐后的模仿,而商业嗅觉敏锐的时装设计师则根据玛丽的造型设计出了流行一时的仙女帽并大受欢迎。而今,在2011年维多利亚秘密大秀的芭蕾主题中,超模丽丽唐纳森身着淡紫色天鹅短裙,小腿上环绕的红色绸带和脚下的红色绸缎增高版芭蕾鞋把芭蕾的元素发挥的淋漓尽致;与此同时,另一位超模亚力桑德拉的穿着则十分可爱,她身着粉白色紧身胸衣和粉色蝴蝶结塑腰,下身是淡淡的粉蓝色和白色叠加的超短天鹅蓬蓬裙,大臂上则套上了粉色的半截泡泡水桶袖,小腿裹着银白色芭蕾系带脚下是巴洛克风格的镂空鱼嘴鞋,她在走秀时的亮点在于在她完美定点之前做了一个双手向上掌心向内的经典芭蕾手位,这不仅仅是将芭蕾的服装鞋子元素加入时尚秀中,更将芭蕾的基本动作也融入了自己的台步中,堪称经典。而芭蕾舞鞋一直是时尚界设计师灵感的来源,尤其是近几年以芭蕾舞鞋作为设计灵感的鞋子开始普遍地走进人们生活,并可以搭配任何服装出行。同时芭蕾舞的绑带鞋也是设计师们的常用手段之一,鞋子上各色交错的丝绸质地的绑带,给不同类型的人们带来不同的感觉和风格。
4. 芭蕾舞和民族舞的区别?
芭蕾舞:芭蕾要求非常严格,训练动作大多是大关节的运动,强调绷、开、直,动作舒展、挺拔、大气,身体姿态比自然形态下更加的直立挺拔,使身体弧线能够尽量拉直。
民族舞:相对于芭蕾舞,民族舞基本功的难度没那么高,它的很多动作要求柔美,上身动作有屈有伸还要有回旋和侧旋,各民族的舞蹈大多强调“三道弯”的体态。
5. 练芭蕾舞痛苦吗?
学什么都是会有一个艰辛的过程的,要是你以前都舞蹈的基本功,那么你现在开始练习芭蕾会很快就入门,也许就是刚开始学立足尖时会有点痛苦,但当你能开始跳的时候,你会忘记这一切的,我班上的孩子也差不多你这个年龄,经过一到两年的学习,已经排了几个小的芭蕾舞节目了饿哦,他们很开心.
如过你之前没有一点舞蹈基础的,也就是在现在开始接触芭蕾的同时你必须很快的解决你的软开度问题.
6. 芭蕾舞是从哪个国家传来的?
芭蕾舞孕育于意大利文艺复兴时期,降生在十七世纪后期路易十四的法国宫廷,并开始在法国发展流行并逐渐职业化,十八世纪在法国日臻完美,到十九世纪末期,在俄罗斯进入最繁荣的时代。芭蕾在近五百年的持久历史成长过程中,对世界列国影响很大,传布极广,至今已成为世界列国都全力成长的一种艺术形式了。芭蕾意指:
1、一种舞台舞蹈形式,即欧洲古典舞蹈,通称芭蕾舞。这是在欧洲各地民间舞蹈的基础上,经过几个世纪不断加工、丰富、发展而形成的,具有严格规范和结构形式的欧洲传统舞蹈艺术。19世纪以后,芭蕾舞技术上的一个重要特征是女演员要穿特制的脚尖舞鞋用脚趾尖端跳舞,所以也有人称之为脚尖舞。
2、舞剧,最初专指以欧洲古典舞蹈为主要表现手段,综合音乐、哑剧、舞台美术、文学于一体,用以表现一个故事或一段情节的戏剧艺术,称古典芭蕾。20世纪出现了现代舞以后,以现代舞结合古典舞蹈技术为主要表现手段来表现故事内容或情节的称现代芭蕾。逐渐地,芭蕾一词也用来泛指用其他各种舞蹈为主要表现手段的舞剧作品,尽管在舞蹈风格、结构特征、表现手法等方面均不同于古典芭蕾或现代芭蕾。
3、在现代编导创作的舞蹈作品中,有相当一部分没有故事内容,也没有情节,编导运用欧洲古典舞蹈或现代舞蹈,或使两者相结合,用以表现某种情绪、意境,或表现作者对某个音乐作品的理解等等,这些也称为芭蕾。其余,杂技中的头顶芭蕾、体育中的水下芭蕾、冰上芭蕾等等,则都属于借指。
7. 中国古典舞难学?
作者您好!
对于这个问题我这样来回答(仅代表个人观点)
客观地说,无论是在塑造体形还是训练人体机能方面,芭蕾的基本功训练是最科学的。而且中国舞的基训也是从芭蕾基训中汲取的经验。但芭蕾的弊端在于训练了打击肉却很难训练到人体的小肌肉,中国舞恰恰可以弥补这一点。
如果你是一个舞蹈爱好者将不难发现芭蕾的动作大多是大关节的运动,强调开、绷、直,动作大气、开阔。而中国舞有很多小法儿,脖子、脚踝甚至手指间都会有动作,每个民族的舞蹈都强调“三道弯”的体态。
不同的文化背景导致了芭蕾和中国舞的不同风格、不同体态……这是不能简单的用孰好孰坏来评价的。任何东西,只要它存在了,它就有价值和意义,更何况是两个传承至今的古老舞种.
个人认为中芭结合最好,芭蕾舞很美,动作非常高雅,但是总有一种单调的感觉.就象100个数字两两互相组合一样,组合成的动作虽多但是容易看腻 .而中国舞是很多花样的 要是融入芭蕾舞的高贵感觉就更好了 .(这段是别人说的)
所以个人觉得孩子学舞蹈应该先接受芭蕾基本功集训!然后在到中国古典舞的身韵和技巧练习 .中国舞的精髓,有时让人很感动很震撼。
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1. 芭蕾,芭蕾舞是谁发明的?
应该是乔治·巴兰钦,
如果说
芭蕾,让舞蹈成为一种完美;
那么是
乔治·巴兰钦,让芭蕾成为一朵玫瑰;
起源于文艺复兴时代的欧洲古典芭蕾,在欧洲丰厚的古典文化滋养下,在18世纪达到了浪漫主义的巅峰,然而继19世纪初触摸到其黄金时代之后,却在华丽技巧、精美舞台的包装外壳下,变成了一只机械呆滞、苍白无力、了无生趣的白色天鹅,直到20世纪在现代芭蕾的咒语中起死回生,现代芭蕾大师们用自己的睿智与勇敢,赋予芭蕾一个崭新的辉煌,这其中就包括了被后人誉为现代交响芭蕾巨匠的——乔治·巴兰钦。他的人生以芭蕾为媒,经历了一个从东(俄罗斯)到西(美国)的迁徙后,完成了从古典到现代的蜕变,成就了自己,更拯救了芭蕾。
2. 芭蕾舞和民族舞的区别?
芭蕾舞与民族舞的区别主要体现在:文化背景不同,芭蕾舞是欧洲古典舞蹈,和民族富有浓郁的中国色彩。
其次,芭蕾舞与民族舞的训练方式不同,芭蕾舞训练时动作大部分需要挺拔,舒展,大气;汉民族主要通过脖子脚踝甚至手指尖的动作来强调三道湾的体态。最后芭蕾舞与民族的区别是基本体态不同,练习芭蕾舞的人会比自然形态下的人更加直立挺拔,把民族舞的动作要求柔美。
3. 芭蕾舞剧仙女为什么能够取得如此辉煌的成就?
1 作品简介
《仙女》是法国浪漫时期舞剧的处女作,也是芭蕾史上开脚尖舞先河的里程碑之作。1832年由芭蕾歌剧院芭蕾舞团进行首演,编导是菲利波塔里奥尼,主演则是他的菲利波塔里奥尼小女儿玛丽塔里奥尼。导演菲利波塔里奥尼于1777年出生于意大利米兰的芭蕾世家,其编舞风格是高贵典雅,轻盈飘逸,处女般纯洁,宗教般神秘;主演菲利波塔里奥尼出生于1804年,父亲为她设计了轻盈优雅的抒情舞蹈风格,开创性地把脚尖舞和大跳,碎步小跑,双腿打击结合起来,塑造了优美典雅且超凡脱俗的仙女形象;自身的努力加上父亲的悉心栽培,玛丽于1832年在她人生28岁之际主演了其父为她量身创作的浪漫芭蕾舞剧《仙女》并大获成功。
2 故事梗概
它的故事情节十分简单,全剧共两幕,讲述了一个住在苏格兰乡下的男青年詹姆斯,在已经和同村的少女艾菲订婚的前提下,爱上了仙女希尔菲德。女巫玛吉因之前想要参加詹姆斯的婚礼被拒怀恨在心,于是预言少女艾菲未来真正的结婚对象是单恋她的农民格恩,而非男主人公詹姆斯。婚礼当天,詹姆斯离开艾菲,追随仙女希尔菲德来到了森林,想与之翩翩共舞。为了抱住仙女,詹姆斯愚蠢地用巫婆玛吉特制的有毒的纱巾缠住了仙女的翅膀,随后仙女背后的翅膀脱落死去。就在詹姆斯对失去心爱的仙女而感到悲痛欲绝之际,森林之外的村庄传来了热闹的乐曲,詹姆斯的未婚妻艾菲改嫁了追求她多年的格恩,最后詹姆斯成为了人神两空的孤家寡人。
3 浪漫芭蕾舞剧《仙女》的艺术价值
3.1 它确立了作为一名合格的芭蕾舞演员的硬性标准
编导菲利波塔里奥尼对女儿玛丽塔里奥尼的严苛要求不仅使得舞剧《仙女》扬名天下,更让三长一小的芭蕾肢体特征从此开始正式成为人们对芭蕾演员的审美标准,即:三长一小一个高,20cm顶重要,开绷直立爹妈給,轻高快稳师傅教。首先,三长一小是对芭蕾舞者身体条件的苛刻要求,三长指的是长胳膊,长腿,长脖子,一小指的则是小脑袋,一个高指的是脚背高。要求肢体纤长是为了观众的视觉效果更是为了舞者整体的稳定性;在肢体及其修长纤细的情况下如果再多出个大脑袋岂不是滑稽?所以小脑袋是为了舞者的整体协调性;而高脚背是因为舞者在高位半脚尖和高位全脚尖的频繁转换中,只有脚背高的演员才能利用脚尖鞋的小平头牢牢的扣住地面保持自身的稳定性;而其中最苛刻的要求莫过是稀有的脚趾条件,即是大脚趾,二脚趾和中指一样长,这样舞者才能平均分配身体的巨大重量,使得脚尖舞的痛苦降到最低程度。其次,20cm顶重要讲的则是芭蕾舞者的下肢比上半身长出20cm,因为芭蕾舞的重心移动要全部靠腿部来完成,所以观众们的视觉会集中在舞者的腿部,如果腿部粗壮就会给观众留下大腿如林的肉欲观赏感。最后,开绷直立爹妈给,轻高快稳师傅教指的是先天条件和后天的训练。开指的是舞者膝盖、胯骨、胸部、肩膀、脚踝五位一体的向两侧打开;绷指的是绷脚背,它是检验舞者脚下是否干净的试金石;直是指舞者在做线条延伸时必须要把膝盖骨收紧整个腿部线条中去,纵观古今没有哪个芭蕾舞者的膝盖骨在腿部延伸时是凸起的;立是指舞者的躯干要与地面垂直,正如我们中国人所推崇的坐如钟,站如松的偏偏姿态。轻高快稳师傅教是在说在具备了理想的先天条件之后所应形成的后天能力。其中,轻字当先,在浪漫芭蕾时期阴盛阳衰的大格局大环境中,我们的主人公大多是仙女、精灵、孤魂野鬼等,这些人物的共同特征都是轻盈飘逸几乎没有重量的,而玛丽塔里奥尼呈现在1832年的舞台上也是这种轻飘飘的艺术形象,所以不能够为了跳的高而牺牲掉了最终要的轻;而高则是因为舞者自身的重量很轻所以才能跳得高,轻与高是因果关系;快指的是舞者的动作要快,速度要快,尤其体现在双击打击和跳跃的动作上;稳则是最后一步,是每个动作的结束点,在芭蕾的双腿快速打击和高度弧线跳跃的结尾就是要稳稳的落地。
3.2 它开创了一个白裙芭蕾和足尖舞的崭新时代
在《仙女》之前的芭蕾舞在表演时演员皆是身着笨重的旧服装,这对演员自身动作的灵敏度以及协调性造成一定难度。而塔里奥尼父女对原来的芭蕾舞服做出了重大的改革,即用过膝的形状似一口大钟的白纱裙,且纱裙质地单薄半透明状态重量极轻,这是父亲菲利波塔里奥尼根据女儿自身娇弱而柔和的舞蹈风格量身定做的,因此玛丽塔里奥尼在巴黎歌剧院的舞台上首演时才能在大跳时轻盈如飞,在小碎步时移动自如,在双腿快速打击动作时如鱼得水,成功展现了轻盈欲飞、具有浪漫主义色彩的感觉。而观众们被洁白的长纱裙、明亮的舞台背景以及演员轻快动人、浪漫优雅的演出打动,因此后人把这一时期的芭蕾舞剧形象称之为白色浪漫,芭蕾的第二大时期浪漫芭蕾就被称为白色芭蕾。值得一提的是,在这一时期,女演员首次穿上了足尖鞋以表现轻盈飘逸的浪漫主义色彩;足尖鞋的顶端有个专门的鞋头,内衬是使用很多层的衬布粘出来的,最后在其表面上再裹上一层缎子布;从此脚尖舞和足尖鞋成为芭蕾舞的最典型的特征并沿用至今。
3.3 它对整个芭蕾历史时期舞裙的影响
在《仙女》之前的芭蕾服装是曳地厚重而笨拙的长裙夸张且繁华的服饰是早期芭蕾的主要特征,而菲利波塔里奥尼将其变为了剪短了几寸变为了轻盈飘逸的钟摆状细腰白纱裙,在《仙女》中玛丽塔里奥尼首演时所穿的舞裙,它的上半身是露颈部的紧身胸衣,袖子则是短小而夸张的泡泡袖,胸前是小花,下半身的裙子则像是一朵倒置的半开的花朵,裙子长到膝盖以下脚踝以上的位置,舞服的背部缝纫上了白纱装点而成的小翅膀,整件舞服用纯白的绸布与薄纱层层重叠制成,质地极其柔软轻盈飘逸,成为了浪漫芭蕾时期的典型舞裙。这一创意之举的影响则是发展到芭蕾的第三个时期古典芭蕾时,变成了长度仅仅在臀部之下的天鹅短裙且颜色不局限于白色;进入现代芭蕾时期后则演变成了仅仅盖住臀线的迷你贴身超短裙,而现代芭蕾则白色腿袜上不需要任何裙子直接套上紧身连衣裤;由此形成了芭蕾舞裙趋短化的走势,这样一来,芭蕾这项技术对于舞者肢体线条和比例的要求日益提升。
3.4 芭蕾对现在服装表演的影响
早在浪漫芭蕾时期,芭蕾舞服装就已经开始引领时尚的潮流了,玛丽塔里奥尼在《仙女》中的发型和头饰的造型已经推出,巴黎的时尚女性就争先恐后的模仿,而商业嗅觉敏锐的时装设计师则根据玛丽的造型设计出了流行一时的仙女帽并大受欢迎。而今,在2011年维多利亚秘密大秀的芭蕾主题中,超模丽丽唐纳森身着淡紫色天鹅短裙,小腿上环绕的红色绸带和脚下的红色绸缎增高版芭蕾鞋把芭蕾的元素发挥的淋漓尽致;与此同时,另一位超模亚力桑德拉的穿着则十分可爱,她身着粉白色紧身胸衣和粉色蝴蝶结塑腰,下身是淡淡的粉蓝色和白色叠加的超短天鹅蓬蓬裙,大臂上则套上了粉色的半截泡泡水桶袖,小腿裹着银白色芭蕾系带脚下是巴洛克风格的镂空鱼嘴鞋,她在走秀时的亮点在于在她完美定点之前做了一个双手向上掌心向内的经典芭蕾手位,这不仅仅是将芭蕾的服装鞋子元素加入时尚秀中,更将芭蕾的基本动作也融入了自己的台步中,堪称经典。而芭蕾舞鞋一直是时尚界设计师灵感的来源,尤其是近几年以芭蕾舞鞋作为设计灵感的鞋子开始普遍地走进人们生活,并可以搭配任何服装出行。同时芭蕾舞的绑带鞋也是设计师们的常用手段之一,鞋子上各色交错的丝绸质地的绑带,给不同类型的人们带来不同的感觉和风格。
4. 芭蕾舞和民族舞的区别?
芭蕾舞:芭蕾要求非常严格,训练动作大多是大关节的运动,强调绷、开、直,动作舒展、挺拔、大气,身体姿态比自然形态下更加的直立挺拔,使身体弧线能够尽量拉直。
民族舞:相对于芭蕾舞,民族舞基本功的难度没那么高,它的很多动作要求柔美,上身动作有屈有伸还要有回旋和侧旋,各民族的舞蹈大多强调“三道弯”的体态。
5. 练芭蕾舞痛苦吗?
学什么都是会有一个艰辛的过程的,要是你以前都舞蹈的基本功,那么你现在开始练习芭蕾会很快就入门,也许就是刚开始学立足尖时会有点痛苦,但当你能开始跳的时候,你会忘记这一切的,我班上的孩子也差不多你这个年龄,经过一到两年的学习,已经排了几个小的芭蕾舞节目了饿哦,他们很开心.
如过你之前没有一点舞蹈基础的,也就是在现在开始接触芭蕾的同时你必须很快的解决你的软开度问题.
6. 芭蕾舞是从哪个国家传来的?
芭蕾舞孕育于意大利文艺复兴时期,降生在十七世纪后期路易十四的法国宫廷,并开始在法国发展流行并逐渐职业化,十八世纪在法国日臻完美,到十九世纪末期,在俄罗斯进入最繁荣的时代。芭蕾在近五百年的持久历史成长过程中,对世界列国影响很大,传布极广,至今已成为世界列国都全力成长的一种艺术形式了。芭蕾意指:
1、一种舞台舞蹈形式,即欧洲古典舞蹈,通称芭蕾舞。这是在欧洲各地民间舞蹈的基础上,经过几个世纪不断加工、丰富、发展而形成的,具有严格规范和结构形式的欧洲传统舞蹈艺术。19世纪以后,芭蕾舞技术上的一个重要特征是女演员要穿特制的脚尖舞鞋用脚趾尖端跳舞,所以也有人称之为脚尖舞。
2、舞剧,最初专指以欧洲古典舞蹈为主要表现手段,综合音乐、哑剧、舞台美术、文学于一体,用以表现一个故事或一段情节的戏剧艺术,称古典芭蕾。20世纪出现了现代舞以后,以现代舞结合古典舞蹈技术为主要表现手段来表现故事内容或情节的称现代芭蕾。逐渐地,芭蕾一词也用来泛指用其他各种舞蹈为主要表现手段的舞剧作品,尽管在舞蹈风格、结构特征、表现手法等方面均不同于古典芭蕾或现代芭蕾。
3、在现代编导创作的舞蹈作品中,有相当一部分没有故事内容,也没有情节,编导运用欧洲古典舞蹈或现代舞蹈,或使两者相结合,用以表现某种情绪、意境,或表现作者对某个音乐作品的理解等等,这些也称为芭蕾。其余,杂技中的头顶芭蕾、体育中的水下芭蕾、冰上芭蕾等等,则都属于借指。
7. 中国古典舞难学?
作者您好!
对于这个问题我这样来回答(仅代表个人观点)
客观地说,无论是在塑造体形还是训练人体机能方面,芭蕾的基本功训练是最科学的。而且中国舞的基训也是从芭蕾基训中汲取的经验。但芭蕾的弊端在于训练了打击肉却很难训练到人体的小肌肉,中国舞恰恰可以弥补这一点。
如果你是一个舞蹈爱好者将不难发现芭蕾的动作大多是大关节的运动,强调开、绷、直,动作大气、开阔。而中国舞有很多小法儿,脖子、脚踝甚至手指间都会有动作,每个民族的舞蹈都强调“三道弯”的体态。
不同的文化背景导致了芭蕾和中国舞的不同风格、不同体态……这是不能简单的用孰好孰坏来评价的。任何东西,只要它存在了,它就有价值和意义,更何况是两个传承至今的古老舞种.
个人认为中芭结合最好,芭蕾舞很美,动作非常高雅,但是总有一种单调的感觉.就象100个数字两两互相组合一样,组合成的动作虽多但是容易看腻 .而中国舞是很多花样的 要是融入芭蕾舞的高贵感觉就更好了 .(这段是别人说的)
所以个人觉得孩子学舞蹈应该先接受芭蕾基本功集训!然后在到中国古典舞的身韵和技巧练习 .中国舞的精髓,有时让人很感动很震撼。
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